КВАРТЕТ им. БОРОДИНА - "Гайдн и Моцарт. Chamber Music" CD - - Каталог

Квартеты Гайдна – одна из вершин мировой камерной музыкальной классики. Шесть квартетов, соч. 64 – ровно половина того, что было создано Гайдном в этом жанре между 1787 и 1790 годами. Квартет № 5, «Жаворонок» из этого опуса, показывающий Гайдна в блеске своего изобретательного и вдохновенного мастерства, стал одним из самых любимых музыкантами и слушателями произведений этого жанра.
Написанные для Иоганна Тоста, концертмейстера вторых скрипок оркестра Эстергази, квартеты, соч. 64 №№ 3, 6 и 5 были опубликованы в Лондоне в 1791 году. На титульном листе значилось, что они написаны «Джузеппе Гайдном и исполнены при его участии в зале Фестино Румз на Ганновер-сквер». Один из известных тогдашних музыковедов, ученик Моцарта, писал: «Опус 64 – единственное (в этом жанре. – Ред.) крупное достижение Гайдна в эту пору – шесть бесспорных шедевров, которые по единству замысла, его совершенному выполнению и глубине могут быть сопоставлены только с квартетами опус 20».
В начале первой части аккорды стаккато у второй скрипки, альта и виолончели, контрастируют с гибкой, трепетной мелодией первой скрипки, напоминающей песню жаворонка. Эта часть отмечена одной из гайдновских новаций – двойной репризой. Adagio характеризует простая, красноречивая тема, без перерыва играющаяся первой скрипкой. Третья часть – задорный менуэт с фугированным трио, материал которого появляется в одном из эпизодов финала. Гайдновская способность открывать и переосмыслять найденный материал очевидна повсюду в этом шедевре, входящем ныне в репертуар любого современного струнного квартета.
Моцарт сочинил свой кларнетовый квинтет ля мажор, К. 581 в Вене, и закончил его 29 сентября 1789 года (как гласит автограф). Партию кларнета на концерте, данном в помощь фонду музыкантов-пенсионеров, исполнил Антон Штадлер (1753–1812), один из самых первых исполнителей, которые дали равные права наряду с другими сольными инструментами кларнету, – инструменту по тем временам новому и еще недостаточно развитому в отношении качеств игры. Мы также знаем о Штадлере, вдохновившем Моцарта на создание его знаменитых сочинений с солирующим кларнетом и то, что в судьбе композитора он играл двоякую роль: будучи заядлым игроком и пьяницей, он редко платил свои долги Моцарту, и когда тот умирал буквально в нищете, Штадлер все еще оставался должен своему другу.
Сочиненный тогда же, когда и поздние струнные квартеты и квинтеты, этот квинтет является, наверно, одним из последних триумфов певучего, «кантабильного» и спокойного стиля в камерном наследии Моцарта последних венских лет. Изысканный голос кларнета, соединяющийся со струнными – то в согласии, то в споре с ними – окрашивает всю эту партитуру в своего рода сельские, идиллические тона. Первая тема Allegro, играющаяся струнными, напоминает нам «безоблачное весеннее утро» (Г. Аберт); она внезапно прерывается скромной и вкрадчивой, но ликующей по характеру колоратурой: кларнет, будто незваный гость, приходит в «чужую компанию». В побочной теме, искренней и страстной, кларнет повторяет мелодию за струнными (во 2-м предложении), но именно такая инструментовка предопределяет неожиданный сдвиг из ми мажора в ми минор. В разработке струнные, кажется, уступают единственному духовому – все они повторяют в различных комбинациях мотив колоратуры, с которой кларнет вступил в седьмом такте первой темы. Однако в репризе «баланс сил» вновь восстанавливается.